Lotte Reiniger

1982 berichtet Lotte Reiniger in einem NDR 3-Interview rückblickend von ihrem Weg zum Film. Zunächst war sie lediglich ein jugendlicher Fan: Sie schnitt Silhouettenbilder der von ihr vergötterten Schauspieler in ihren jeweiligen Rollen, um sie ihnen persönlich zu übergeben und so Kontakte zu knüpfen. Einer von ihnen war der Schauspieler und Regisseur Paul Wegener, den sie darüber hinaus in einem Vortrag über Film als Kunst erlebte. »Ich war unverschämt wie sonst was, ich plagte ihn zu Tode.« Er gab ihr den ersten Job beim Film: Reiniger gestaltete für seine Regiearbeiten ›Rübezahls Hochzeit (D 1916)‹ und ›Der Rattenfänger‹ (D 1918) die Titelsilhouetten und entdeckte dadurch eine neue Kunstform des Films, die sie sich zu eigen machte. Ihrem außergewöhnlichen Talent für Scherenschnitte lässt sich im Archiv der Deutschen Kinemathek nachspüren (zu dem auch zahlreiche ihrer Filme gehören). Zum 1976 erworbenen Bestand gehören zahlreiche Umrissbilder, Grafiken und Plakatentwürfe, die vor allem aufgrund ihres Detailreichtums beeindrucken. An ihnen lässt sich eine filmische Perspektive ausmachen, die dargestellten Figuren sind überwiegend inmitten von Bewegungen dargestellt. Für den Betrachter hat es den Anschein, als würden sie jeden Moment anfangen, sich zu regen. Reinigers Motive sind ausdrucksstark und märchenhaft zugleich. Ergänzt wird dieses Konvolut von einzelnen Unterlagen im Personenarchiv der Deutschen Kinemathek, zwei Briefen sowie dem Scherenschnitt einer der berühmtesten Figuren der Filmgeschichte: Cesare aus ›Das Cabinet des Dr. Caligari‹ (D 1920, Regie: Robert Wiene). Gruselig konnte Reiniger also auch. (Text: Annika Haupts)