BEGIN:VCALENDAR VERSION:2.0 PRODID:-//https://www.deutsche-kinemathek.de//NONSGML iCalcreator 2.41.92// CALSCALE:GREGORIAN METHOD:PUBLISH UID:62343830-3763-4339-a633-373337653561 X-WR-RELCALID:8991b6e5-9f40-4381-b7c6-9ec69443c255 X-WR-TIMEZONE:Europe/Berlin BEGIN:VTIMEZONE TZID:Europe/Berlin TZUNTIL:20281029T010000Z BEGIN:STANDARD TZNAME:CET DTSTART:20251026T030000 TZOFFSETFROM:+0200 TZOFFSETTO:+0100 RDATE:20261025T030000 RDATE:20271031T030000 END:STANDARD BEGIN:DAYLIGHT TZNAME:CEST DTSTART:20260329T020000 TZOFFSETFROM:+0100 TZOFFSETTO:+0200 RDATE:20270328T020000 RDATE:20280326T020000 END:DAYLIGHT END:VTIMEZONE BEGIN:VEVENT UID:26cdfc87-b449-42dc-97be-e0f3c702b055 DTSTAMP:20260902T163201Z CLASS:PUBLIC DESCRIPTION:Mit: José Quental (Cinemateca do Museu de Arte Moderna do Rio d e Janeiro)\, José Luis Aparicio Ferrera (Filmemacher) und Alejandra Larrea Galarza (Filmemacherin und Archivarin) In dieser Veranstaltung werden dre i Filmbeispiele aus und über die lateinamerikanische Diaspora beleuchtet. Es werden die prekären Bedingungen ihres Entstehens und ihres Erhalts them atisiert. Infolge von Repressalien in Brasilien drehte Júlio Bressane sein en Avantgardefilm ›Amor Louco‹ (BR/UK 1971) im Londoner Exil. Im Zuge der Rückkehr in sein Heimatland konnte er nur eine einzige 16-mm-Vorführkopie bewahren. Miñuca und Fernando Villaverde drehten ›Tent City‹ (CU/USA 1981) in einem provisorischen kubanischen Flüchtlingslager unter einer Schnells traße in Miami. Er wird als eine Form von ›staatenlosem Kino‹ untersucht\, das außerhalb institutioneller Bezugsrahmen entsteht. Mónica Vásquez’ Fil m ›Tiempo de Mujeres‹ (ECU 1987) dokumentiert die Organisationsstrategien von Frauen in einem ecuadorianischen Dorf\, nachdem der Großteil der Männe r auf der Suche nach besseren Arbeitsbedingungen in die USA gegangen war. Als die Regisseurin nach Deutschland emigrierte\, war der Film selbst von Fragmentierung und Entwurzelung betroffen.Anhand von Ausschnitten aus dies en drei Filmen wird beleuchtet\, auf welche Weise die Filme zunächst nur u nter großen Schwierigkeiten entstanden\, um dann wiederum von physischer u nd historischer Auslöschung bedroht zu werden.In englischer Sprache DTSTART;TZID=Europe/Berlin:20261023T100000 DTEND;TZID=Europe/Berlin:20261023T100000 LOCATION:Si̇nema Transtopia SUMMARY:Against All Odds. Latin American Experiences of Exile and Diaspora TRANSP:OPAQUE X-ALT-DESC;FMTTYPE=TEXT/HTML:Mit: José Quental (Cinemateca do Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro)\, José Luis Aparicio Ferrera (Filmemacher) und Alejandra Larrea Galarza (Filmemacherin und Archivarin) \;In dieser V eranstaltung werden drei Filmbeispiele aus und über die lateinamerikanisch e Diaspora beleuchtet. Es werden die prekären Bedingungen ihres Entstehens und ihres Erhalts thematisiert. Infolge von Repressalien in Brasilien dre hte Júlio Bressane seinen Avantgardefilm ›Amor Louco‹ (BR/UK \;1971) i m Londoner Exil. Im Zuge der Rückkehr in sein Heimatland konnte er nur ein e einzige 16-mm-Vorführkopie bewahren. Miñuca und Fernando Villaverde dreh ten ›Tent City‹ (CU/USA \;1981) in einem provisorischen kubanischen Fl üchtlingslager unter einer Schnellstraße in Miami. Er wird als eine Form v on ›staatenlosem Kino‹ untersucht\, das außerhalb institutioneller Bezugsr ahmen entsteht. Mónica Vásquez’ Film ›Tiempo de Mujeres‹ (ECU \;1987) dokumentiert die Organisationsstrategien von Frauen in einem ecuadorianisc hen Dorf\, nachdem der Großteil der Männer auf der Suche nach besseren Arb eitsbedingungen in die USA gegangen war. Als die Regisseurin nach Deutschl and emigrierte\, war der Film selbst von Fragmentierung und Entwurzelung b etroffen.Anhand von Ausschnitten aus diesen drei Filmen wird beleuchtet\, auf welche Weise die Filme zunächst nur unter großen Schwierigkeiten entst anden\, um dann wiederum von physischer und historischer Auslöschung bedro ht zu werden.In englischer Sprache END:VEVENT END:VCALENDAR